从能看得懂电影开始就记得那看的是香港电影，欧美电影虽然拍的好，但也许是文化差异的原因亦或是门户之见天朝大国的优越感仍然未能泯灭，所以我一般没怎么看过欧美电影，真正佩服的也只有斯皮尔伯格的那部《辛德勒的名单》。但无奈香港电影的繁盛有很多元素是模仿好莱坞的翻版，但是它毕竟是中国的，所以还是要看的。

香港电影真正进入到黄金时期还是从八十年代中期开始，以吴宇森、周润发的《英雄本色》为开山作。这部电影甚至将整个香港电影发展史推向一个新的高潮。周润发从票房毒药变为票房灵药，吴宇森开创了暴力美学的先河。其实于此同时甚至是较早于吴宇森之前，香港电影发展史上还有一条主线或者说还有另一颗耀眼明星，那就是徐克和他所开创的新武侠电影。在香港电影发展史上最为繁荣的时期就是吴宇森的暴力美学和徐克的新武侠电影来引领的。当然正如春秋战国时代一样，有五霸七雄之外还会有一些重要的其他国家，比如杜琪峰和尔冬升就是非常优秀的导演，他们的《阿郎的故事》和《门徒》就拍摄的非常好。

其实香港电影在邵氏时代已经出现过一个小的繁荣时期，也出过一些名导演比如李翰祥，但毕竟那时候的拍摄技术、人们的观念都还不是很先进和开放，所以拍摄出来的电影在今天看来也有那么一点假和做作的感觉。要论演员那周润发和成龙是香港电影最繁荣时代无可争议的双子星座。周润发是靠演技说话而成龙则是凭功夫立足。两人可以说以自己不同角色和戏路引领了香港电影发展的潮流。这时候也出现了几个大的制片巨头比如嘉禾、永胜、新艺城，香港金像奖也在八十年代初期开始出现，这一奖项的出现可以说激起了无数香港艺人在为电影事业做出不懈努力。

说到台湾电影就不能不说台湾金马奖，金马奖的资历要比香港金像奖早得多，可以说是金像奖的老前辈，在金马奖的黄金时期也是创造了一个又一个的神话。但金马奖最辉煌的时代距离太过久远了，唯一能让我有点印象的也就是林青霞那时候的以《滚滚红尘》为代表的琼瑶电影了。但说实话我并不是很喜欢琼瑶电影，不喜欢那种特别纯情的东西，所以一直没有真正看过。台湾有一个值得让世界上所有的华人为之骄傲更让台湾人引以自豪的大导演那就是李安。李安在得奖这方面真是有自己非常独到的一面，连众多导演梦寐以求的奥斯卡金像奖，他竟能凭一部《卧虎藏龙》连夺几项大奖。但李安不可复制，台湾导演又有几个能够做到李安这份上呢？也只能望洋兴叹！

如今金马奖已经开始出现疲软和贬值，评比出的电影的质量也变得大不如以前。这不得不说是一个遗憾！但李安似乎根的意识非常强烈，他说过在同一年获得金马奖甚至要比奥斯卡金像奖还要难。

大陆电影相比香港电影和台湾电影要特殊一些，电影导演甚至被分成了几代。以前的我不记得了，有印象的就是从第四代导演谢晋开始，他有一部电影叫《芙蓉镇》，是反映大跃进和人民公社和文革时期人性扭曲的电影，这部电影的经典程度和精彩程度即使现在看来也是非常有深度的。第四代导演真正让中国大陆电影走向国际为世界人所了解。

但是真正让中国大陆电影在世界上立足的还是紧随四代导演之后的五代导演。以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表，张艺谋的《大红灯笼高高挂》甚至还获得了奥斯卡奖的提名，这不得不说是一个令人欣喜的事情。有评论甚至说张艺谋就是美国的斯皮尔伯格。的确张艺谋派出了不少内涵非常深刻地电影，但前提是当时正是80年代小说繁荣的时期，当时出现了一些如苏童这样的优秀小说家和剧作家，王朔说正是有了这些优秀的小说家和剧作家才出了优秀的作品，才让张艺谋等有物可拍。进入新世纪小说开始出现萎缩，不可避免的张艺谋等也陷入了俗套，拍出了《英雄》。

大陆电影导演中还有几个怪才，这一部分人才华横溢但却始终未能进入主流。代表性的人物我觉得有两个就是冯小刚和姜文。冯小刚曾自嘲自己的电影创作是在中国电影这座皇宫旁边盖了一处偏房，但无可置疑如今的冯小刚是中国最受欢迎的贺岁片导演。另一个人姜文更是一个怪才，他曾用七年时间拍出一部电影《太阳照常升起》，最近的《让子弹飞》更是票房大卖、话题不断。王朔曾给这两位导演有过评价，冯小刚是大众欢迎的导演，而姜文是真正的大导演。这句话说得很耐人寻味。

如今香港电影、台湾电影、大陆电影开始某种程度上的合流，我想这是大势所趋，也是时代的必然。香港台湾需要大陆的市场，大陆则需要香港的技术和某种意义上先入为主的名气。但这种合拍片并不成熟，《十面埋伏》就是一个例子。其实无论是香港电影、台湾电影、还是大陆电影归根结底还是中国电影，中国电影的发展将走向何方最终还要依赖它们的发展。我知道任何事物在发展的过程中不可避免的会出现挫折和失败，但是只要导演有信心、观众给支持、政府再给创造一个适宜的大环境，那我相信中国电影在以后赶英超美的奇迹将不再是神话！